| 荒野上的彝人 |
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我孤独地站在路边，突如其来的暴雨从托觉方向沿着泥泞的公路呼啸而来，洗净了一直被雾笼罩住的山色，雨水一直穿透了我的衬衣，寒意紧跟着刺透肌肤，直达体内最深的心脏，路边的绿草无力的挣扎着，被压弯的体态颇有几分悲凉。一辆马车缓缓而来，暴风雨确实想阻挠它的前行，可是无法得逞，我挺直身体，透过雨幕看到了那里两个在雨中披着纸箱做的“察尔瓦”屹立在车上的彝人。他们没有坐在车上，犹如育种的白色雕塑，令我好奇，缓缓卷了一下胶片。 他们也好奇地看到了我，马车停了，我们在雨中互相凝视了足足一分钟，直到雨水沾湿 ...... |
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| 天边外 |
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清晨，我披上我的羚羊皮，仔细地在镜子里端详自己。为了让自己长得更像，我特意抹了一点口红。高原上的空气令人郁闷，寒风无所事事地吹着，驱赶着仅有的一点点氧气。小镇上飘荡着高原人用浓浓的辣子煮汤的味道，废弃的汽车机油罐可笑地躺在路上，任由巨型的运输车在它身上反复碾过。 跨出了门坎，我开始奔跑，太久没有回到草原了，需要时间习惯，太阳还未升起来，晨雾包裹住那条高原冻土上最长的桥梁。这时我看到了一百多个同伴，她们认出了我也默许了我加入她们。 我开始和她们一起奔跑，漫无目的地，直到疲劳也没有停下来的欲望，阳光已经照射在身上，羊皮里的肌肉开始出汗， ...... |
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| 拍摄路上的喃喃自语 |
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由于比较系统地学习过哲学、文学、历史、艺术等方面的知识，我把它们作为摄影创作的基础。其实，摄影流派的分类或者史上大师们的异同对我而言都不重要，那只是就影像风格和题材的区别，而摄影本身只是一个表达的媒介而已。 摄影艺术恰恰可以这样区分它的意义：人类学的、社会学的、美学的，这种区分法确实有点过于广泛，但是客观存在的，且是渐次下降的——尽管每一类都有真正的大师。也正因如此，即便不涉猎摄影的、其他行业的大师也能恳切而精确地描述摄影，如萨特、福柯、巴特尔、桑塔格。在日渐繁杂的影像资料中，摄影师很可能会迷失自我，我谨记鲍德里亚的警示 ...... |
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